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    筆筒:材質風格各不同 胎釉畫型俱精彩

    發布時間:2018-09-14 瀏覽量: 來源:香港亞太國際藝術品
     
     
      在翰墨飄香的中國傳統文化中,除了筆、墨、紙、硯等文房“四寶”之外,還包括了很多的輔助文具,如筆洗、筆舐、硯滴、鎮尺、臂擱等,即便是放置毛筆的器具,也有筆床、筆船、筆格、筆掛等。筆床形狀大多如雕飾精美的榻床,可以擱置數支毛筆于其上。唐代詩人岑參在《山房春事》中有“數枝門柳低衣桁,一片山花落筆床”的句子。到了明代,圓口直壁、造型新巧、簡約實用的筆筒開始出現,經過能工巧匠的設計加工,材質多樣、雕鐫精致的筆筒取代了筆床,成為文人雅士的蕓窗新寵,至今盛而不衰。
     
     
      瓷筆筒:看胎看釉看畫 
     
      瓷制筆筒始于明代嘉靖、萬歷年間,但傳世品中極難一見。天啟、崇禎時的瓷筆筒生產量較大,以青花為主,紋飾有植物、動物、人物等。其形制為直口,平底,腰微束,器口器足處有暗刻紋飾為崇禎瓷筆筒的典型特征。 
     
      清順治瓷筆筒傳世品略少,但器型品種較多,有直口直壁式、束腰侈口式等。康熙時瓷筆筒的生產達到鼎盛時期,品種極為豐富,有青花、五彩、斗彩、釉里三彩及各種顏色釉。其典型特征是胎釉結合緊密,胎質細膩。無款者居多,少量有堂名款,器壁上亦見有干支款。 
     
      雍正、乾隆時期瓷筆筒傳世品較清初要少,但制作精巧,特別是出現了一些新穎的器型,如六方形、扁方形、雙聯形等,如粉彩雙聯方勝形山水筆筒,為乾隆時筆筒的典型。此時期官窯器物多有紀年款,民窯則為干支款或堂名款。 
     
      瓷筆筒除了要看胎、釉質量外,主要看瓷畫的水平和青花的發色。瓷畫水平不同,價格會有天壤之別。 
     
      竹筆筒:重時代風格和款識 
     
      竹在中國是有著特殊文化意蘊的植物,與“梅、蘭、菊”一起被稱為“四君子”,和“松、梅”一起則被稱為“歲寒三友”,文人尤其崇尚使用竹雕筆筒。 
     
      目前最早的竹筆筒是明正德、嘉靖年間嘉定派朱松鄰制松鶴紋筆筒,采用的是圓雕竹刻工藝,刀法洗練剔透,層次分明,起伏多變。繼竹刻大家朱松鄰之后,其子朱小松、其孫朱三松在嘉定竹刻中也頗負盛名。 
     
      清代竹刻藝術高度發展,竹刻名家層出不窮。清代竹刻筆筒繼承了明代的優良傳統,如清初的吳之璠在繼承嘉定“三朱”的同時,以淺浮雕突出主題,特別是留空為背景之法尤顯北魏浮雕之神韻。如吳之璠竹雕御馬圖筆筒,顧玨竹雕竹林七賢筆筒,為清代竹刻筆筒中的精品。 
     
      現今古玩市場多見仿制品,鑒定筆筒是否為名家之作,先看筆筒時代風格,然后是皮包漿與雕工,最后看款識。 
     
      木筆筒:懂材質重雕工刀法 
     
      木筆筒的主要材質有黃花梨、紫檀、雞翅木、沉香木、金絲楠木、紅木、烏木、櫸木等,以紫檀木、黃花梨木、沉香木等為貴。一般來講,明代木筆筒做工樸素渾厚,刀法遒勁流暢,意境深幽,以紫檀、沉香木較為常見,紋飾以花卉居多。清代木雕筆筒則風格截然不同,雕法更加全面,有淺刻及浮雕、鏤雕、陰刻綜合技法,刀法更纖巧細膩,古樸典雅。 
     
      鑒別木筆筒除要懂材質外,還應注意雕工刀法、工藝水平、年代早晚和時代背景。 
     
      漆筆筒:價值在于工匠名氣 
     
      漆筆筒的收藏價值在于筆筒制作工匠的名氣,紋飾是原創還是仿作。其中鑲嵌百寶的,還要看是否完整,有無后鑲添補痕跡,原作無損品相佳則價高。如珍藏于北京故宮博物院明代花卉百寶嵌黑漆筆筒。該筆筒圖案精美,布局講究,是明代百寶嵌漆器的代表之作,顯示了明代晚期漆工的高超技藝。該筆筒近乎立方體,口部是倭角正方形。平底無足,內外均髹黑漆,器壁四面選用螺鈿片、壽山石、碧玉、綠松石、象牙等料,嵌出梅花、海棠等折枝花卉和蝴蝶,紋樣精致綺麗,高雅不俗。 
     
      象牙、玉質筆筒:可借鑒竹木雕鑒定方法 
     
      此類材質筆筒以深雕、鏤空和陰刻技法琢制山水人物等紋樣,人物與景色相配,紋飾精致,層次豐富,布局繁密,立體感強。目前市場較為少見,其價值也很高。玉質筆筒多見于清代,其中白玉筆筒價值最高。 
     
      筆筒的收藏最好能按不同材質而有所區別,如竹木筆筒當以清代為重點,傳世品較多,可供選擇的余地較大,而且選擇筆筒的時候,要首選名家的作品。瓷質筆筒當以清代早中期為重點,特別要注意的是清末及民國時曾燒造過許多仿康熙、雍正、乾隆時的青花、五彩、粉彩器物,需要分外留心。

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